Leni Riefenstahl fue una actriz, fotógrafa y cineasta del siglo pasado. Conocida por su innovación en las artes cinematográficas y su aplicación de técnicas nuevas en el séptimo arte. También fue conocida por trabajar para el tercer reich, donde realizaba sus películas que usaban con fines propagandísticos. Andres Veiel se acerca a esta figura controversial que fue Leni y, a través de una reconstrucción con material del archivo de la cineasta, nos plantea preguntas sobre las artes cinematográficas, las personas que las producen y la implicación política tanto en el arte como en lxs artistas. Unas preguntas que no pretende resolver sino más bien plantear. Plantearla como la figura de ‘Riefenstahl’ con todos sus matices.
Un planteamiento, el del documental, que parte de si las imágenes del pasado se pueden resignificar. Una resignificación que, después de la segunda guerra mundial, la propia Leni Riefenstahl intenta hacer con su trabajo cinematográfico anterior en programas de entrevistas en televisión. Programas en los que ella asegura que su trabajo se ceñía a dirigir cine.
Un cine que, como vemos en el archivo propio de la cineasta, no se cuestiona a sí mismo y pretende mostrar unas imágenes lo más técnicamente innovadoras posibles, pero no se cuestiona a qué y a quién sirve una imagen, sino que Leni solo se encarga de producirla (¿seguro que sólo la produce?). Una producción de imágenes que la lleva, en el París de 1938, a ser entrevistada por Pathé por su film ‘Olympia’, que destaca por su innovadora técnica pero que, una vez más, no plantea a qué y a quién sirven las imágenes.
Unas imágenes, las del documental que realiza Andres Veiel, que nos lleva a la pregunta siguiente: unx artista se puede desvincular de las implicaciones de sus creaciones? El director no responde a ello. Más bien intenta exponer dos discursos entorno a la figura de Leni Riefenstahl: el primero es la construcción de su historia a través del material de su propio archivo, sus contradicciones, su trayectoria laboral y su vida personal que influenció en su modo de hacer. El segundo es el propio discurso de la cineasta que se encuentra en su propio archivo y en las entrevistas, cassettes, escritos y fotografías más personales, el cual intenta desvincular su imagen pública de los trabajos que realizó para el tercer reich.
De este modo, el documental ‘Riefenstahl’ se mueve entre dichos discursos para mostrarnos la complejidad de una figura como Leni, las artes cinematográficas y plantearnos preguntas sobre las imágenes.
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