Retirada en el campo. 1915. Helene Schjerfbeck vive con su madre anciana. Retirada también del circuito artístico de la época, dedica sus días a cuidar de su madre, de la casa que habitan y a la pintura. Una pintura que la ayuda a sobrellevar su áspera cotidianidad. Una cotidianidad que se verá truncada cuando un…
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La inercia. Verse arrastrado y arrestado por las circunstancias. Circunstancias que un día James Ballard (James Spader) hace que provoquen un accidente de coche con Helen (Holly Hunter) y su marido. Accidente donde el marido de ésta muere y ellxs son llevados al hospital del aeropuerto. Hospital donde, en la solitud, en el pasillo, se verán relegados a la inercia de aquel accidente, al resultado de la energía desprendida en aquel choque, relegados a aquel big-bang donde el cuerpo humano se confunde con el coche, con la máquina. Todo provocado por una colisión, por un ‘Crash’. ‘Crash’ como el inicio.
Verano de 1989. Leipzig. En la República Democrática Alemana, Fritzi y Sophie, de doce años de edad, disfrutan del verano junto al perro de esta última, Sputnik. Pasan el día en la cabaña del árbol, con Sputnik y jugando. Como es normal en verano, Sophie va de vacaciones con su madre a Hungría y le deja Sputnik al cuidado de su amiga Fritzi. El verano ha acabado. Es septiembre y hay que volver a la escuela. En clase, Fritzi se da cuenta que su amiga Sophie no ha vuelto a sus rutinas y decide emprender un viaje para reencontrarse con su amiga y devolverle a Sputnik.
Fernando Salem nos evoca en un 28 de Noviembre con un personaje presente pero invisible para nuestros ojos: el entorno insólito, blanco y puro. Un entorno que dictamina la disolución de lo estable —en este caso el paisaje—, con lo soluble —el contexto de Emilia (Antonella Saldico)—. Un contraste invisible y presente, a la vez, para el/la espectadorx.
Pietro Marcello nos reformula a Jack London para hacernos ver, en el contexto del siglo XX, la construcción del mundo que nos rodea en la actualidad. Una construcción que evoca a sus personajes a un desmembramiento del ser como aquello absurdo, como aquello atravesado por el poder, cualesquiera que dicho poder sea.
Cinematismo 